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segunda-feira, 13 de junho de 2011
sábado, 11 de junho de 2011
sexta-feira, 10 de junho de 2011
Adriano Giffoni - Método de Contra-Baixo - Slap Com Brasileiros.pdf Ritmos
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quinta-feira, 9 de junho de 2011
CLAVE DE FÁ
A Clave de fá é uma das claves musicais existentes. Seu símbolo musical, em forma de um "F" estilizado, é a letra que representava a nota no antigo sistema de notação musical (letras de A a G), sendo que, entre os dois pontos encontra-se a linha na qual se assenta a nota Fá. Geralmente é aplicada na terceira ou quarta linha da pauta musical (contando-se de baixo para cima), todavia, pode ser aplicada nas outras linhas. É utilizada principalmente para instrumentos graves como o baixo, a tuba, o contrabaixo, a parte esquerda do piano, para a voz dos baixos, no passado esta clave era utilizada para o barítono, mas seu uso na música atual é raro.
Também é possivel escrever a clave de fá na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente mais agudo.
Nesta clave, a linha de referência é indicada pelos dois pontos e assume a nota Fá-2. A posição mais frequente é a quarta linha. Com esta configuração, a nota Dó-3 do central do piano ocupa a primeira linha suplementar superior. Por esta razão, costuma-se dizer que a clave de sol começa onde a de fá termina.
Esta clave é utilizada na escrita da mão esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote , o trombone e oeufônio em Dó bem como as vozes mais graves.
TABELA DE ACORDES
Acorde | Notas | Fórmula |
C | C-E-G | 1-3-5 |
Cm | C-Eb-G | 1-b3-5 |
C7 | C-E-G-Bd | 1-3-5-b7 |
C5 | C-G | 1-5 |
Csus4 | C-F-G | 1-4-5 |
Csus2 | C-D-G | 1-2-5 |
Cadd9 | C-E-G-D | 1-3-5-9 |
C6 | C-E-G-A | 1-3-5-6 |
C6/9 | C-E-G-A-D | 1-3-5-6-9 |
Cmaj7 | C-E-G-B | 1-3-5-7 |
Cmaj9 | C-E-G-B-D | 1-3-5-7-9 |
Cmaj7#11 | C-E-G-B-F# | 1-3-5-7-#11 |
Cmaj13 | C-E-G-B-D-A | 1-3-5-7-9-13 |
Cm(add9) | C-Eb-G-D | 1-b3-5-9 |
Cm6 | C-Eb-G-A | 1-b3-5-6 |
Cmb6 | C-Eb-G-Ab | 1-b3-5-b6 |
Cm6/9 | C-Eb-G-A-D | 1-b3-5-6-9 |
Cm7 | C-Eb-G-Bb | 1-b3-5-b7 |
Cm7b5 | C-Eb-Gb-Bb | 1-b3-b5-b7 |
Cm(maj7) | C-Eb-G-B | 1-b3-5-7 |
Cm9 | C-Eb-G-Bb-D | 1-b3-5-b7-9 |
Cm9b5 | C-Eb-Gb-Bb-D | 1-b3-b5-b7-9 |
Cm9(maj7) | C-Eb-G-B-D | 1-b3-5-7-9 |
Cm11 | C-Eb-G-Bb-D-F-A | 1-b3-5-b7-9-11-13 |
C7sus4 | C-F-G-Bd | 1-4-5-b7 |
C7b5 | C-E-Gb-Bd | 1-3-b5-b7 |
C9 | C-E-G-Bd-D | 1-3-5-b7-9 |
C9sus4 | C-F-G-Bd-D | 1-4-5-b7-9 |
C9b5 | C-E-Gb-Bd-D | 1-3-b5-b7-9 |
C7b9 | C-E-G-Bd-Db | 1-3-5-b7-b9 |
C7#9 | C-E-G-Bd-D# | 1-3-5-b7-#9 |
C7b5(#9) | C-E-Gb-Bd-D# | 1-3-b5-b7-#9 |
C11 | C-G-Bd-D-F | 1-5-b7-9-11 |
C7#11 | C-E-G-Bd-F# | 1-3-5-b7-#11 |
C13 | C-E-G-Bd-D-A | 1-3-5-b7-9-13 |
C13sus4 | C-F-G-Bd-D-A | 1-4-5-b7-9-13 |
C+ | C-E-G# | 1-3-#5 |
C+7 | C-E-G#-Bb | 1-3-#5-b7 |
C+9 | C-E-G#-Bb-D | 1-3-#5-b7-9 |
C+7b9 | C-E-G#-Bb-Db | 1-3-#5-b7-b9 |
C+7#9 | C-E-G#-Bb-D# | 1-3-#5-b7-#9 |
Cº (diminuto) | C-Eb-Gb | 1-b3-b5 |
Cº7 (diminuto) | C-Eb-Gb-Bbb | 1-b3-b5-bb7 |
quarta-feira, 8 de junho de 2011
NOTAS CONTRABAIXO*
| S | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10| 11| 12|
G-|-G-|-G#|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|-D#|-E-|-F-|-F#|-G-|
D-|-D-|-D#|-E-|-F#|-F#|-G-|-G#|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|
A-|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|-D#|-E-|-F-|-F#|-G-|-G#|-A-|
E-|-E-|-F-|-F#|-G-|-G#|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|-D#|-E-|
D-|-D-|-D#|-E-|-F#|-F#|-G-|-G#|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|
A-|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|-D#|-E-|-F-|-F#|-G-|-G#|-A-|
E-|-E-|-F-|-F#|-G-|-G#|-A-|-A#|-B-|-C-|-C#|-D-|-D#|-E-|
A= lá
B= si
C= dó
D= ré
E= mi
F= fá
G= sol
#= sostenido
*Acordes não são usados no contrabaixo, apenas notas tônicas. Ex: C#7(Guitarra) = C#(Baixo).
RELATIVAS
Dizemos que um acorde é relativo de outro quando as duas tonalidades (uma maior e uma menor) possuem as mesmas notas em suas escalas. Fácil, certo? Ok, complicou um pouco, mas descomplicaremos já. Repare na tabela abaixo:
Tonal | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
C | C | D | E | F | G | A | B | C |
Am | A | B | C | D | E | F | G | A |
C# | C# | D# | F | F# | G# | A# | C | C# |
A#m | A# | C | C# | D# | F | F# | G# | A# |
D | D | E | F# | G | A | B | C# | D |
Bm | B | C# | D | E | F# | G | A | B |
D# | D# | F | G | G# | A# | C | D | D# |
Cm | C | D | D# | F | G | G# | A# | C |
E | E | F# | G# | A | B | C# | D# | E |
C#m | C# | D# | E | F# | G# | A | B | C# |
F | F | G | A | A# | C | D | E | F |
Dm | D | E | F | G | A | A# | C | D |
F# | F# | G# | A# | B | C# | D# | F | F# |
D#m | D# | F | F# | G# | A# | B | C# | D# |
G | G | A | B | C | D | E | F# | G |
Em | E | F# | G | A | B | C | D | E |
G# | G# | A# | C | C# | D# | F | G | G# |
Fm | F | G | G# | A# | C | C# | D# | F |
A | A | B | C# | D | E | F# | G# | A |
F#m | F# | G# | A | B | C# | D | E | F# |
A# | A# | C | D | D# | F | G | A | A# |
Gm | G | A | A# | C | D | D# | F | G |
B | B | C# | D# | E | F# | G# | A# | B |
G#m | G# | A# | B | C# | D# | E | F# | G# |
Obs: Algumas notas deveriam ser representadas em suas escalas com o simbolo b (bemol), porém para efeitos práticos utilizamos apenas # (sustenido).
As linhas em branco são as tonalidades maiores e as linhas em cinza, as menores. No primeiro campo temos o nome da tonalidade e a seguir as notas de sua escala. A numeração indica o grau de cada nota na escala.
Muito bem. Olhe a primeira linha, tonalidade C (dó maior). A linha cinza logo abaixo é a tonalidade Am (lá menor). As duas tonalidades são relativas. Os dois acordes (C e Am) são relativos. Porque possuem as mesmas notas em suas escalas. E assim sucessivamente com as outras tonalidades.
No violão, acordes relativos são facilmente encontráveis, sem consultar a tabela. Para um determinado acorde maior, basta trazer a nota tônica (que dá nome ao acorde) três semitons para baixo, ou seja, três casas para baixo.
Por exemplo: suponhamos que você faça o acorde C e a tônica (C) está na terceira casa da quinta corda. Três casas para trás, teremos a quinta corda solta, que é A. Portanto, o acorde relativo de C é Am. Um acorde relativo de um dado acorde maior sempre será um acorde menor. E vice-versa.
Evidentemente, para achar no violão o acorde relativo de um acorde menor, “viajaremos” três casas para frente.
Suponhamos, por outro lado, que você esteja fazendo o acorde D (ré maior), na posição em que a quarta corda (D) fica solta. É claro que não é possível andar três casas para trás neste caso. Simplesmente encontre a nota ré em outra corda. Quinta corda, casa cinco, por exemplo. Andando três casas para trás, teremos a nota B. O acorde relativo de D é então Bm (consulte a tabela).
Como achar a escala menor relativa a partir da escala maior
Dada uma escala maior, achar a escala relativa daquela tonalidade é muito fácil. As notas se repetem a partir do sexto grau. Veja a tabela abaixo:
Tonal | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
C | C | D | E | F | G | A | B | C |
Am | A | B | C | D | E | F | G | A |
C# | C# | D# | F | F# | G# | A# | C | C# |
A#m | A# | C | C# | D# | F | F# | G# | A# |
D | D | E | F# | G | A | B | C# | D |
Bm | B | C# | D | E | F# | G | A | B |
D# | D# | F | G | G# | A# | C | D | D# |
Cm | C | D | D# | F | G | G# | A# | C |
E | E | F# | G# | A | B | C# | D# | E |
C#m | C# | D# | E | F# | G# | A | B | C# |
F | F | G | A | A# | C | D | E | F |
Dm | D | E | F | G | A | A# | C | D |
F# | F# | G# | A# | B | C# | D# | F | F# |
D#m | D# | F | F# | G# | A# | B | C# | D# |
G | G | A | B | C | D | E | F# | G |
Em | E | F# | G | A | B | C | D | E |
G# | G# | A# | C | C# | D# | F | G | G# |
Fm | F | G | G# | A# | C | C# | D# | F |
A | A | B | C# | D | E | F# | G# | A |
F#m | F# | G# | A | B | C# | D | E | F# |
A# | A# | C | D | D# | F | G | A | A# |
Gm | G | A | A# | C | D | D# | F | G |
B | B | C# | D# | E | F# | G# | A# | B |
G#m | G# | A# | B | C# | D# | E | F# | G# |
Como você pode ver, as notas se repetem. Porém, é claro, começando pela nota que dá nome à nova tonalidade. Veja por exemplo o sexto grau da escala de B (si maior). É a nota G# (sol sustenido). A linha abaixo, da tonalidade G#m começa então com a nota G#. Repare que, continuando em frente, temos a repetição do sétimo e oitavo graus. Como o oitavo grau é a mesma nota do primeiro, podemos ver claramente a repetição, na seguinte sequencia: 6,7,1,2,3,4,5 da tonalidade B.
Uma das muitas utilidades de saber que uma determinada escala maior é igual a uma outra menor, é na hora de improvisar um pequeno solo, por exemplo. Se você sabe tocar a escala maior e a tonalidade da música é menor, voilá! As notas são as mesmas, lembra?
Para “tirar” uma música de ouvido, também é bastante útil conhecer os acordes relativos. Uma vez que você saiba a tonalidade em que a música está, saberá que poderão aparecer os seguintes graus e seus relativos, para começar:
I, IV e V
Na escala de C (dó maior), teríamos:
I – C e Am
IV – F e Dm
V – G e Em
É claro que podem aparecer outros acordes, mas seguindo esta diretriz, você com certeza já estará com meio caminho andado – ou mais! Estude um pouco a tabela e com certeza achará outras peculiaridades nas escalas.
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